追溯在地故事的源頭 調和事情發生的問題

【記者 李金發投稿】

元智大學通識教學部於1062學期和桃園光影電影館合作，每週四晚上在元智大學六館三樓（R60312）的教室安排一場「鏡在咫尺 – 紀錄片」放映座談會。繼第二場放映座談會以來，5月3日之第四場播放了第二次桃園城市紀錄片，許祖菱《伊相禮的1961》及林尚萱《小黑與張大哥》皆是2017年桃園城市紀錄片徵選暨培訓活動的學員與其應屆獲獎的作品，每部片長分別是32分鐘和35分鐘。

(2017年桃園城市紀錄片獲獎的作品：許祖菱《伊相禮的1961》/李金發攝影)

許祖菱《伊相禮的1961》以追溯釐清外婆伊相禮的過去為出發點，同時整理了許導演自己的疑惑與其母親、二位舅舅的複雜情感。許導演從小疑惑為何與外婆同居的對象是一個傣族男子而非外公，直到大學她才逐漸理解，原來外婆是嫁給反共游擊隊軍人（許導演的外公）的傣族女子，1961年被迫遠離家鄉，從緬甸撤軍到一個從未聽說過的地方——台灣桃園干城五村落腳。片頭，許導演剪入她國中時期拍攝外婆的第一支影片，以外婆年輕的笑容轉至年邁的面容，以笑容的失去呈現了外婆逐漸失智的情況。許導演趁現實逼近前，對外婆展開一連串的訪問，追逐時間，試圖釐清外婆逃難到台灣後的故事。

伊相禮是個多情的女子。紀錄片中的全家福，伊相禮育有二男一女，直到照片切換成素描，33歲的她隨著旁白的口吻，因愛隨傣族男子逃家，逐漸從畫中淡化消失。外婆突然的離家，使許導演的二位舅舅和母親不諒解，所以在追溯家庭故事的過程中，除了大舅、外婆和胡婆婆（伊相禮的友人）願意談及，許導演面臨了母親的反對和二舅對採訪的婉拒，雖然他們最後還是接受了訪問，但許導演依舊需顧慮更多，在客觀的情況下分裂多重角色，試著了解他們的想法，以不傷害為前提，讓他們面對與外婆的過往，而後他們四人之間的感情鏈接也因此變得更深，逐漸親密起來。

許導演說明，外婆的多情和逃家對當時社會來說是違背道德規範的行為。至於為何外婆勇於因愛而離家，經老師提點，她才發現這和外婆被迫離鄉有關。在現實社會的逼迫下，伊相禮其實有許多事情是沒法由自己做主，例如婚姻、離鄉等皆情非得已，因此促成她勇敢追求自己所愛。即便伊相禮離家了，但她還是個不捨得孩子的母親，她和傣族男子結婚後選擇了不再生育，一有時間即隻身到學校探望孩子；即使她搬離到台中，每年春節亦趁時回到桃園見孩子，甚至不請自來地出席兒女的婚禮，默默祝福兒女，這顯現了她對兒女的愛，也是被諒解的要素之一。

(2017年桃園城市紀錄片獲獎的作品：林尚萱《小黑與張大哥》/李金發攝影)

林尚萱《小黑與張大哥》除了追踪在桃園動保處（全名：桃園市政府動物保護處）工作的二人組——小黑和張大哥的工作內容與其精神和態度，破除了以往民眾對捕犬員的刻板印象，也剪入平日難見且有趣的畫面談及流浪動物於今的情況。起初，林導演知道自己拍攝的對象是公部門時，心存戒心，認為對方會為了包裝公部門的形象而假演，不過花了好長一段時間的互動與交流後，她發現這是沒必要的戒備，因為小黑和張大哥的專業與其態度顯然不是能假演出來的。

小黑和張大哥現在作為捕犬員與過去的身份存在矛盾。小黑當捕犬員前是一名幫助流浪動物的志工，她加入桃園動保處不外乎能為流浪動物做更多事情，例如在第一線幫助流浪動物，試著解決問題的源頭。但自從她當了捕犬員後，以前同為志工的夥伴不僅不諒解她這想法，亦逐漸離她遠去，但她還是堅持自己的想法，繼續實踐下去。張大哥當捕犬員前則是「清潔隊」一員，即捕犬員的前身，而「垃圾」則是流浪動物，並以「撲殺」解決流浪動物過多的問題。但是撲殺終究無法解決問題，以致台灣撲殺流浪動物維持了六十年，直到2017年二月啟動「零撲殺」政策，才終結了牠們的噩夢。

小黑和張大哥的工作除根據民眾的報案，不管天氣好壞，都盡可能立即行動到現場將流浪動物帶到動保處進行結紮，同時向民眾文宣和口頭宣傳正確對待流浪動物的知識，而且他們不隨意捕抓，會向民眾要求該動物的特徵或照片，甚至還會發照片予民眾確認對象與否，避免重蹈覆轍以前濫捕動物的問題。替動物結紮且剪耳（證明該動物已結紮的標記）後，他們將流浪動物歸放原處，繼續讓當地的居民放養牠們。對動保處來說，他們要解決的是母犬發情、公犬集聚等形成問題的源頭，而非隨意關起來，他們只會把真正有問題或會傷害人的流浪動物帶到收容所進行管理。值得一提的是，其實捕犬員時而會和「愛媽」、「愛爸」（愛犬人士的稱呼）合作，共同處理流浪犬動物的問題。

(林尚萱導演正為觀眾說明拍攝《小黑與張大哥》前後面對的情況。/李金發攝影)

林導演最後提及，在計劃拍片時，必須深入了解自己所關注的社會課題和採訪對方的整體性情況，才能漸次產生深層的互動和交流，否則在拍攝過程中，僅能碰觸結構上的表面層，尤其不能以消費對方或「硬碰硬」為拍攝的前提，因為這樣不只是不尊重拍攝對象，也無法客觀看待事情的整體性，使紀錄片的內容有些偏頗。

(許祖菱導演正為觀眾說明拍攝《伊相禮的1961》時的困境與其突破後的結果。/李金發攝影)

綜觀，許祖菱《伊相禮的1961》和林尚萱《小黑與張大哥》的出發點雖然不同，但同樣有「追溯」和解決問題的發生之傾向，成了他們紀錄片最核心的價值。《伊相禮的1961》追溯的是外婆伊相禮來台後的故事和母親、二位舅舅的複雜情感，從而和解他們四人之間多年來的不諒解和情感；《小黑與張大哥》則追溯流浪動物和捕犬員整體性的發展脈絡，進而破除民眾或愛犬人士對捕犬員的刻板印象，以及宣導大家要共同解決問題的發生。

(兩位導演的共同對談和傾聽觀眾觀後的想法。/李金發攝影)