愛的死生浮屠：電影《醉‧生夢死》觀後感

【記者 吳匡泰 投稿】

如果愛有階級的話，那麼，社會邊緣者擁有的愛，又會是什麼模樣？在電影《醉‧生夢死》中，層層示現了愛的死生浮屠，愛慾伴隨而來傷害，現實即是鐵壁是迷宮，人們掙扎維艱於其中，任憑情感之獄火蔓延竄燒，將彼此逼退至命運的死角，任憑死亡黏附而至的蟲蛆與腐敗味，不斷向內反噬自我。

主角老鼠（李鴻其飾）生長於單親家庭，父親負心離去，家中只有母親、哥哥尚禾（黃尚禾飾）與他三人相依為命。母親為了養家，當過演藝花旦也挨過老鴇，情場上更碰上負心漢，被現實擠壓變形的母親，便成日抽菸、酗酒與嘮叨碎念，造成母子間的關係緊張。而高材生哥哥、亦是同志身分的尚禾，正是無法忍受母親的情緒勒索，一心只想逃向美國發展，可是，他在感情路上始終乖舛難行，一度憂鬱乃至自殺了事，最終依舊是黯然回台，另覓生機。

老鼠自小品學兼優，卻時常被母親揶揄挖苦，拿來與高材生哥哥比較。年少氣盛的老鼠，因而誤闖進了歧途窄巷，如同他的角色名字，灰暗與卑賤的隱喻。他學會了抽菸酗酒、逞凶鬥狠、出入聲色場所，更忠心追隨一名舞男牛郎「碩哥」（鄭人碩飾），亟欲在他身上找尋認同感，填補在家庭在親人之間的空白。

家是起點，是歸依，也是這些社會邊緣者，悲劇的發端與啟示──《醉‧生夢死》由三段的情愛敘事，交織出老鼠與啞巴妓女的純愛，碩哥與大雄（老鼠表姊／王靖婷飾）之間的不對等的愛，以及碩哥與尚禾的同志情慾。愛在死與生的浮屠之中，會是怎樣的造像、怎樣的碰撞人心？

老鼠在母親逝去之後，靈魂呈現了真空狀態。他終日無所事事，觀看著居家內外的小動物，特別是那些腥臭的吳郭魚、奄奄一息的老鼠、蠕動流竄四處的蟲蛆。通過鏡頭的游移，原來，不斷湧生的腥臭動物，正是源自母親發臭的屍體。而後，老鼠在佈滿死亡陰影的泥淖裡，抓住了一盞希望──年輕貌美的啞巴妓女（張寗飾）。他們之間，只有少年少女般的青春戀愛，越是簡單，越是快樂。然而，這社會並沒有他們的容身之處。通緝犯流氓與啞巴妓女，有沒有資格愛與被愛？他們在充滿蟲蛆、腥臭味的現實中，努力活著，努力相愛。

碩哥是一名以胴體、以俊美、以花言巧語，逢場維生的情場浪子。她欺騙多少女子的真心與錢財，大雄只是其中獵物。於大雄而言，她的愛是苦戀也是賭注，她以為她的愛可以改變碩哥，可惜的是，碩哥學不會真正的愛，只能迷失在金錢與性慾構築的情場底，既是誘捕他者的獵手，也是反噬自我的獵物。最後，大雄發狂拿著髮箍，朝向碩哥背部刺擊，宣告了有性而無（對等的）愛的愛情，已然見血破敗，另一方面也展示了碩哥的健美身體，已被性愛摧毀的千瘡百孔。

流動如潮水的情慾，亦是《醉‧生夢死》反覆著墨的主題。情慾不僅伴隨高潮的震顫，同時也帶來碰撞、傷害，因而加劇了人們的愛之苦痛。同性情慾也隱含於其中。碩哥是典型的陽剛異性戀，尚禾則是陰柔氣質的同性戀。當碩哥碰上了尚禾的撫媚、療癒以及貌美，高速流動的潮水情慾，有無衝破異性戀／同性戀的疆界之可能？比起碩哥與大雄之間，碩哥與尚禾的同性情慾，《醉‧生夢死》似乎意在揭示後者的越界與毀壞。

《醉‧生夢死》將鏡頭投向於那些徘徊於社會邊緣、暗巷死角的人們，透過三則有純粹、有悵惘、也有激情的情愛敘事，剪輯出屬於底層社會的生命故事，使人在腐敗裡看見愛與死的幻象，也在激情的狂潮漩渦之中，驀然瞥見虛空折射出的泡影。醉與生，夢與死，不過咫尺之間。